杜甫在书法的创作观上是非常成熟而有深度的。从记载来看,他的书体以楷隶行草兼工,整体以意行之,赞赏古而雄壮,注意书写中的速度、节奏、笔势、墨法等等内容,在唐代也是很有深度的书家了。同时,他对于唐代隶书家的赞扬、对于曹霸、张旭的评价都足以使他在书法史上留下声名,而他的“书贵瘦硬”说更是奠定了杜甫在书法理论史上的重要地位。
“书画相通”,这是中国艺术史及美学史上富于民族特色的文化现象。杜甫知画又知书,今人如安旗即有言:“除文学外,杜甫对其他艺术也很留心。例如书法,‘九龄成大字,有作成一囊’,他不但本人从小就开始学习书法,后来在他的《观薛少保书画壁》、《观张旭草书图》、《李潮八分篆歌》诸诗中,我们还可以窥见他对书法的兴趣和修养。”又云:“后人常以‘沉郁顿挫’称杜诗,顿挫者,指诗的章法曲折,意境深远。……这不是和书法的‘一波三折’等笔法相通么?
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云居寺孤桐、
开元乐(心事数茎白发)、
菊花、
蝶恋花(记得画屏初会遇)、
满江红(遥望中原)、
上太行(西风落日草斑斑)、
好了歌(世人都晓神仙好)、
葬花吟(花谢花飞花满天)、
七绝(暮色苍茫看劲松)、
七律(别梦依稀咒逝川)
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停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花、
别君去兮何时还?且放白鹿青崖间。须行即骑访名山。、
一日不见兮,思之如狂、
山不厌高,海不厌深、
寸寸微云,丝丝残照,有无明灭难消、
阁中帝子今何在槛外长江空自流、
毕竟西湖六月中,风光不与四时同、
为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照、
轮台东门送君去,去时雪满天山路、
逢郎欲语低头笑,碧玉搔头落水中
热文成语
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- 不破不立 不破除旧的,就不能建立新的。